No solo en Madrid en un minuto

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No solo Madrid, en Madrid, premios Tiflos, novela ganadora de la categoría especial de novela. Ana Eugenia Venegas habla un poco de la obra y agradece, con un guiño final al Premio Reina Sofía, Luis Alberto de Cuenca, que estaba entre el público.

 

María Dolores Valle sobre la novela No solo en Madrid de Ana Eugenia Venegas

 

Atrapada en esta novela de ana Eugenia Venegas, una mezcla de thriller y retrato social de la época (Madrid y otros lugares principalmente en la época de la Movida).

No solo me ha gustado, me parece excelente… que estudio spicológico de los personajes…etc.

Tengo que volver a leerla para degustarla más , esta primera vez me pegué un atracón.. no podía parar…

Comentario de José Luís Plaza Chillón Doctor en Historia del Arte y experto en la obra de Lorca

 

    Es un libro magnífico que me ha atrapado desde el principio y lo he devorado en dos días. No he tenido más remedio porque me he identificado con muchas partes y porque se habla de mi juventud, en los 80s. Está muy bien relatado y te atrapa arrastrándote del principio al final. Yo que soy hijo de aquella época y tenía como todos la mirada puesta en Madrid,  por mi inquietud cultural, me escapaba y subía, a escondidas de mis padres, y es verdad que tuvo tantos peligros porque fue una vorágine. Me ha gustado y me ha atrapado la primera parte y luego en la segunda tenía que saber qué había pasado con el chico desaparecido. Felicitaciones, muy bien escrito.

José Luis Plaza Chillón (La Iruela, Jaén,1964) es licenciado en Geografía e Historia (1988) y doctor en Historia del Arte (1996) por la Universidad de Granada. La fascinación por la figura y la obra de Federico García Lorca ha llevado al autor del libro a sumergirse en el complejo mundo de la estética lorquiana, a través de numerosos estudios e investigaciones que arrancan de su tesis doctoral que versó precisamente sobre “las relaciones del poeta granadino con las artes plásticas”, y culmina con la publicación de varios libros, destacando especialmente dos: Escenografía y artes plásticas: el teatro de Federico García Lorca y su puesta en escena (1920-1935) (Fundación Caja de Granada, 1988) y Clasicismo y vanguardia en La Barraca de Federico García Lorca. 1932-1937 (de pintura y teatro) (Comares, 2001). Lleva vinculado al mundo de la investigación desde el comienzo de los estudios de doctorado, perteneciendo al grupo: “Investigación, documentación y tutela del Patrimonio Arquitectónico y Urbano Andaluz” de la Universidad de Granada del que fue becario. Actualmente es miembro fundador del grupo: “HUM-736-Tradición y modernidad en la cultura artística contemporánea” del departamento de Historia del Arte de la citada universidad con el colabora asiduamente en multitud de actividades relacionadas con el objetivo del mismo (investigación, redacción, exposiciones, tribunales, etc.) A lo largo de todos estos años ha publicado numerosos artículos en revistas especializadas, libros colectivos, Actas de Congresos..., sobre temas relacionados con su línea de investigación que tienen que ver sobre todo con la relaciones del arte y la literatura en España durante los llamados años de la vanguardia artística. Así temáticas tan afines como la conexión entre el teatro y las artes plásticas, la escenografía teatral, el figurinismo, la crítica teatral, la correspondencia entre poesía y pintura, el arte en la II República, las Misiones Pedagógicas, La Barraca..., o nombres tan fundamentales para esa época como los artistas Alberto Sánchez, Benjamín Palencia, José Caballero, Norah Borges, Maruja Mallo, Salvador Alarma, Manuel Ángeles Ortiz o el propio Federico García Lorca, entre otros, forman parte de sus escritos. Actualmente trabaja en una nueva línea de investigación relacionada con el arte y el homoerotismo en el arte contemporáneo, sin renunciar a otras épocas históricas. Ha ejercido también la crítica de arte en catálogos de exposiciones vinculada principalmente a galerías de arte de Granada y Málaga, y ha colaborado en la organización de alguna exposición como la realizada en el año del centenario de García Lorca y titulada La escena lorquiana (Fuente Vaqueros, 1998) Tiene una amplia formación académica y profesional que ha realizado (y lo sigue haciendo) con multitud de cursos de especialización, seminarios o jornadas, pero sobre todo ha participado como ponente y comunicante en importantes congresos nacionales e internacionales además de algún que otro simposio, defendiendo y abordando temas relacionados con sus investigaciones. Ha impartido conferencias por distintos lugares de la geografía peninsular, sobre todo por Andalucía, invitado por algunas instituciones públicas y privadas. Ha sido requerido como ponente en algunos cursos de verano, como de los de San Lorenzo del Escorial de la Universidad Complutense de Madrid o los de la Universidad Internacional de Andalucía, en su sede de Baeza, y ha colaborado como docente en algún Master de la Universidad de Granada. Ha intervenido también como profesor invitado impartiendo algún curso sobre las relaciones del arte y la literatura en la España de preguerra y dirigiendo proyectos y trabajos de investigación, en el Programa SIT (School for International Training) de Vermont, USA; Study Abroad, Spain: “Cultural Landscape and the Arts”. Desde el año 2006 es vocal de la ejecutiva del CEHA (Comité Español de Historia del Arte), en calidad de representante del colectivo de profesores de Historia del Arte de secundaria y bachillerato de España. Ha ejercido la docencia como profesor de secundaria y bachillerato desde el año 1995 por distintos institutos de Granada, Cádiz y Málaga; actualmente lo hace en Marbella (Málaga).

Reseña de No solo en Madrid por el Profesor de Literatura Pedro Alonso Asensio

Apenas hace unos día Ana Eugenia Venegas nos presentó su última novela No solo en Madrid, Premio Tiflos Especial de Novela 2025. Después de una atenta lectura hago esta crítica literaria de la misma. Debo admitir que hace un tiempo que mis críticas más usuales versan sobre actividades musicales.

Es una novela que combina la sensibilidad literaria con una notable capacidad de observación histórica y social. Se sitúa en la efervescente década de los 80 en Madrid, en plena Movida, pero no se limita a ofrecer una postal nostálgica de aquellos años. Lejos del glamour con el que a menudo se recuerda aquella etapa, Venegas escoge centrar su mirada en las zonas oscuras, en los márgenes de ese despertar cultural, abordando con crudeza y honestidad temas como la drogadicción, el desarraigo y la pérdida de rumbo que afectó a muchos jóvenes de aquella generación.

1. Contexto y ambientación: lo histórico como escenario vivo

La novela está sólidamente anclada en la efervescencia cultural, política y social de la España postfranquista. La autora reconstruye con gran solvencia el Madrid de los ochenta, lleno de luces de neón, transgresiones y rupturas. Pero no se queda en la superficie de la estética punk o de la experimentación artística: Venegas muestra el reverso de la euforia, los márgenes de ese paraíso prometido, donde conviven la droga, el desarraigo y la exclusión.

Su prosa, ágil pero rica en matices, logra transportar al lector sin caer en el costumbrismo. Madrid es un personaje más, no un mero decorado.

2. Narrativa híbrida: novela negra y crónica social

Uno de los mayores logros de la novela es su hibridación de géneros. Aunque posee un andamiaje de novela negra —con misterio, desapariciones y tensión narrativa—, No solo en Madrid se abre a una dimensión introspectiva y sociológica. La intriga no solo es externa, sino también psicológica: los personajes arrastran conflictos internos que reflejan la pérdida de referentes en un mundo cambiante.

La alternancia entre el Madrid urbano y otro espacio más íntimo, rural y “atemporal” (posiblemente en la Sierra), funciona como una contraposición simbólica entre la modernidad y una cierta nostalgia de lo esencial.

3. Personajes complejos y representación del fracaso

El foco no está en los “triunfadores” de la movida, sino en aquellos que no llegaron a nada, los que se perdieron por el camino. Esta elección ética y estética da a la novela un cariz sombrío pero profundamente humano. Los personajes están bien delineados, con trayectorias que se entrecruzan y revelan la fragilidad de los ideales colectivos.

Es una novela de derrotas más que de victorias, pero sin caer en la desesperanza total. Hay en el texto una mirada compasiva hacia los excluidos, una voz narrativa que no juzga, sino que comprende.

4. Estilo literario y técnica

Venegas escribe con elegancia contenida. No abusa de recursos poéticos ni experimentales, pero utiliza un lenguaje preciso, cargado de sensibilidad. El ritmo narrativo está bien administrado: comienza de forma introspectiva, casi lenta, pero va ganando tensión e intensidad a medida que se desenvuelve la trama.

En cuanto a la estructura, es sólida, aunque algunos pasajes pueden parecer dispersos. La autora apuesta por una fragmentación moderada, que se justifica en la reconstrucción de memorias, voces y silencios.

Valoración final

No solo en Madrid es una novela literariamente madura, con vocación de permanencia. Más allá del homenaje a una época icónica, ofrece una mirada lúcida sobre las fracturas de la modernidad. Ana Eugenia Venegas ha sabido articular un texto que emociona y denuncia, que evoca y reflexiona. Su distinción en los Premios Tiflos está más que justificada: se trata de una obra que merece ser leída con atención, especialmente en un tiempo donde la memoria histórica y cultural está en riesgo de simplificación.

Todas las reacciones:

3

             

El relato que NO GANÓ EL MARBELLA ACTIVA 2025

NO SIEMPRE SE PUEDE GANAR, ESTE AÑO no he ganado, había muchos relatos, eran de buenísima calidad y el jurado lo ha tenido muy difícil. Estoy deseando leer los ganadores para aprender.

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No solo en Madrid, presentación en Marbella